Initialement, je voulais faire ce film en travaillant directement sur la pellicule. Mais il manquait pour moi une certaine dimension de fragilité et d’incertitude dans les lignes au tracé net comme celles des films de Lye. Finalement, je suis donc parti d’un négatif voilé et non développé, dont j’ai altéré l’émulsion, et que j’ai ensuite frotté jusqu’à ce qu’il laisse apparaître certaines formes et textures particulières, semblables à de légères taches sur la pellicule. De la même manière, la bande-son de Shirley Pegna a été réalisée en frottant divers matériaux contre le micro.