‘Art Parade’ prolonge l’intérêt porté de longue date par MM Serra au genre et à la sexualité, ainsi qu’aux structures qui conditionnent un regard irréfléchi sur l’un et l’autre. L’oeuvre combine des images tirées du Deitch Projects Art Parade de 2006, des photographies de Man Ray, des oeuvres de galeries (un stiletto rouge géant qui semble danser devant la caméra), et un bref aperçu du métro parisien, où deux agents de sécurité peu portés à l’humour demandent à la cinéaste de couper sa caméra. « Ok », répond-elle, « alors je vais seulement vous filmer, vous » - et de fait les voici dans le film. Des écrans roses et bleus forment des transitions occasionnelles entre ces scènes. ‘Art Parade’ est une réflexion sur le fait de débuter et de s’exposer, et sur l’énergie ambiguë qui émane de l’un et l’autre. Le film est en grande partie dominé par la remarquable présence de Kembra Pfahler (leader et co-fondatrice du groupe de performance rock The Voluptuous Horror of Karen Black) escortée par un choeur de ses Karen Black Girls. Le style intimidant de Pfahler contraste avec les femmes qui posent sur les photographies de Man Ray, supports des fantasmes d’un artiste masculin plutôt qu’actrices d’elles-mêmes. Le contrôle du champ visuel par Pfahler est aussi un contrepoint à l’injonction d’arrêter de filmer des agents français. Tourné en 8mm et re-filmé sur un écran, les images du défilé prennent un aspect vieilli, granuleux, qui les rapproche de la texture des photos de Man Ray. Cette texture souligne le fait que l’existence visuelle est toujours problématique. Le film est ponctué, à la fin par des gestes auto-réflexifs, les réflexions à peine audibles d’un universitaire sur le récit expérimental, et par la musique captivante et hypnotique du collectif mexico-autrichien La Trinchera.
- Juan A. Suarez